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Publicado: Jue Ago 03, 2006 4:26 pmAsunto: Reflexión... (Estado de las Editoriales Españolas)
Hola,
Llevo ya unos cuantos meses pensando en la situación de las editoriales españolas, bastante preocupane según mi opinión. Y quería lanzar algunas preguntas más o menos retóricas (tampoco creo que nadie este en situación de responderlas) aunque podeis intentar contestarlas...
De un tiempo a esta parte estamos comprobando como las librerías se están llenando de reediciones a 5 (los Byblos de 5 € que son antiguos Novas) o saldos como los de Minotauro o de un descenso en las publicaciones o incluso en la calidad si me poneis ¿Será que los derechos de publicación sean más caros cuanto mas bueno sea el libro?. No se, podría ser.
Es cierto que la gente se alegra muchisimo por esas reediciones de Byblos, entre ellas se supone que grandes clásicos, Los Viajes de Tuf, Cronopaisaje, los Vorkosigan, en fin, un motón. Pero también hay que tener en cuenta que esos libros no se vendieron lo suficiente en los 90 (si no seguirian estando por aquí, digo yo). Seguramente ahora se van a vender como rosquillas, joe, ¡Qué son 5 €!, pero también saturan el mercado, un chaval o no tan chaval, prefiere comprarse cuatro "clasicos" que un libro de la Factoria, Minotauro o Timun Mas, por ejemplo.
Mientras, casi todos los meses leo noticias en los foros de autores del tipo, "Editorial francesa va a publicar mi novela" (caso Vellum, de la que ya he hablado. O recientemente "Lies of Locke Lamora", de la que puede que diga algo). O en Italia, por ejemplo, que ya van por el tercero de Malaz (el primero que han dividido en dos partes).
Y mis preguntas:
¿Qué diferencia hay entre los españoles y los italianos o franceses?.
¿Puede qué sean más maduros en lo que a literatura de género se refiere?.
¿Quizas sean menos frikis de autores/series o lo que sea?. Cuando digo friki me refiero a la situación que se da con Canción de Hielo y Fuego o El señor de los Anillos, las series se vuelven tan famosas que los lectores se vuelven locos por comprar cosas todo el merchandasing relacionada con ellas (no solo las novelas), y claro, la editorial se cosca y lo aprobecha, logicamente como es su deber.
¿Acaso las editoriales españolas no se arriesgan a sacar rarezas?. ¿Saben de antemano que el publico no les va a responder?. No se, lo mismo han hecho una valoración de mercado.
Lo dejo aquí, que me estoy cabreando...
Hartree
Nota: Editado para añadir un nombre más descriptivo a este interesante tema.
Ishamael me ha comentado varias veces que debería escribir un articulo sobre la situación de la fantasía en nuestro país que incluyera tanto el comportamiento de las editoriales como el de los aficionados ( e incluyo por separado al publico “lector” en general y a ese ente que tanto ha crecido en nuestro país llamado “Fandom”) . No me comenta esto porque crea que haría un gran análisis o iba a resolver todos los problemas que tenemos...me lo dice porque no hago más que quejarme de lo cansado ( y a veces algo “asqueado”) de la situación a la que hemos llegado y supone que así dejare de darle la lata .
No voy a escribir un articulo aquí, ahora mismo no tengo especial interés en el tema, no porque no sea muy importante, sino porque tengo poca motivación para meterme en algo que lo único que iba a hacer es remover unos cuantos charcos bien embarrados . Pero sí voy a hacer unas breves consideraciones al hilo de lo que comentas :
*Lo primero de todo es repetir una tesis que me habrás oído de manera mas o menos clara en diversas ocasiones, pero que voy a repetir aquí de manera más clara : Creo que las empresas de servicios que actúan en un mercado son el reflejo de ese mismo mercado. No es que esto sea necesariamente así en todas las empresas de servicios ( las hay capaces de innovar y crear sus propios mercados), pero honestamente sí que creo que es la situación en el mercado de la fantasía y la ciencia ficción en España .
Resumiendo : Las editoriales son un reflejo de lo que los lectores quieren que sean . Las editoriales tienen parte de culpa de no innovar y atreverse a más ...y los lectores y miembros del ente “Fandom” , tenemos la culpa de ser algo hipócritas y un poco cerrados, de tal manera que vemos poco más allá de nuestras narices y de nuestros propios egos en numerosas ocasiones.
Cita:
De un tiempo a esta parte estamos comprobando como las librerías se están llenando de reediciones a 5 (los Byblos de 5 € que son antiguos Novas) o saldos como los de Minotauro o de un descenso en las publicaciones o incluso en la calidad si me poneis ¿Será que los derechos de publicación sean más caros cuanto mas bueno sea el libro?. No se, podría ser.
Ya sabes la respuesta ; a menos ventas menos beneficios, y desgraciadamente a pesar de lo que se nos llena la boca de querer leer “grandes “ novelas, la realidad es que cuando hay publicaciones de calidad e innovadoras en la mayoría de ocasiones respondemos muy mal . Todas esas fantásticas obras de Byblos ( y muchas de ellas lo son ) estaban ya de una manera u otra rentabilizadas , no hay que pagar traducción y además los derechos de una segunda edición seguramente son muchos más baratos . Aparte de no ser “novedades”, que eso también cuenta .
Así que la solución es inundar el mercado con reediciones . El problema no es que esas reediciones no sean una magnifica idea...el problema como comentas es que se esta taponando el apostar por muy buenas obras actuales que para ser editadas por primera vez necesitan de una fuerte apuesta económica.
También me habrás leído esto alguna que otra vez pero voy a repetirlo porque creo que la gente no termina de asumirlo : En el mercado de productos culturales industrializados ( como la música o los libros) la mayoría son DEFICITARIOS , es decir que las editoriales pierden dinero con respecto a muchos de ellos . Ni siquiera recuperan lo que han invertido en traducción y derechos de autor. Ya imagino que muchos lectores se echaran las manos a la cabeza diciendo que como puede ser esto sin los libros son carísimos y las editoriales unas “estafadoras”...pues es así . Ganan dinero porque un porcentaje de sus productos ( y es una lotería muchas veces –aparte de habilidad en el marketing – saber cual de ellos) les dan muchos beneficios y eso les permite apostar por otros productos , esperando que de cada diez al menos dos resulten muy rentables , otros 3 o 4 algo rentables , y el resto que no pierdan mucho dinero .
Tenemos el caso de Malaz. que ejemplifica esto de manera casi perfecta. Muy controvertido porque como de todo en los últimos años se ha culpado a Timunmas . Y claro que tiene la culpa, errores en las portadas, anuncios de cambio... y la división ( aunque de esto hay mucho que decir) . Pero realmente otra parte importante , tal y como he dicho en numerosas ocasiones esta en los lectores.
NO RESPONDIMOS.
Timun se arriesgo muchísimo sacando un serie que ni siquiera estaba publicada en EEUU, que a pesar de su enorme calidad ha tenido problemas para triunfar allí, y la respuesta de nuestro mercado fue pésima. No es que vendieran algo menos de lo esperado...es que casi todos los libros los tienen aun en el almacén , produciéndoles gastos y sin saber que hacer con ellos . Esa es la realidad .
Y me cabreo como tu Hartree cada vez que oigo a alguien decir que si lo hubiera sacado tal editorial o cual otra, que diferente hubiera sido. Y una leche! , por no decir otra palabra más fuerte . La realidad es que ninguna de ellas se atrevió . Y no sigo con este tema porque ya he hablado en otros mensajes de lo que pienso de la política editorial de las principales empresas . Así que si hay alguien interesado que rebusque en el foro y lea los análisis que hice de los comportamientos editoriales de cada una .
Imaginad el papelón de una empresa en continuar una serie tan larga cuando con el primer libro han perdido tantísimo dinero ...¿ como arriesgarse a perder más? . Y no me creo que la división fuera tan “importante” , si de verdad hubiera habido interés y motivación la gente hubiera ayudado a dar un empujon, pero no fue así . Yo aun no salgo de mi asombro al leer la poca respuesta ( e incluso algunas con muchísimas pegas) que ha tenido la noticia de la no división del resto de libros de La Rueda del Tiempo . Hace unos años se echaban pestes de Timun por la división, decide acabar con ella y casi parece que ha cometido un pecado . Y si esta apuesta no les sale bien ¿ Tendremos legitimidad para criticar otras divisiones? .
Y que decir de Príncipe de Nada, ya me he hartado de hablar de esto pero no dejo de sorprenderme al ver el escaso interés que en algunos sitios hay por dar esta serie a conocer. Sorprendentemente entre muchos de los mas preclaros miembros del “fandom” ( y sé que tu has sido uno de los pocos que ha hablado en varios sitios de la serie y de su calidad) , para muchos de ellos parece que no existe . En fin, de nuevo dejare este tema porque me terminare enfadando con la hipocresía existente .
Cuando hemos hablado con Timun comentandole que deben dar un empujon a la serie con el marketing, nos comenta que están convencidos de su calidad ...pero que si supieramos de que manera el ultimo libro de Drizzt cuatriplica las ventas de esta serie por poner un ejemplo. La gente pone a parir a Timun por sacar casi todo Drizzt...pero es que si no hiciera eso no podría editar Príncipe de Nada por ejemplo .
Yo lo que les pido a las editoriales es que maximicen todo lo que quieran y más sus productos más comerciales...pero que se arriesguen algo más invirtiendo esos beneficios . Y nosotros Hartree deberíamos responder a esas "apuestas" de manera algo más decidida , o pasara lo que ha pasado :
Nova apenas edita nada interesante y esta centrada en reeditar su catalogo, Gigamesh en explotar Canción , Bibliópolis viendo si hay mercado más allá de la fantasía , Minotauro con una política algo erratica y timorata. Timun no sabiendo si terminar de apostar o no por complementar su oferta a un publico más juvenil con otras apuestas más firmes, La Factoría ( bueno eso es caso aparte ) ...en fin .
Y podría hablar de libros estupendos de otras editoriales que son casos similares ( aunque por otros detalles,en ese caso no se los ignora por estar editados por Timun) .
Resumiendo : Fallan las editoriales y fallamos nosotros . Dado que normalmente dedicamos un porcentaje muy amplio de nuestro tiempo en destacar los fallos de las editoriales ( aunque hecho en falta algo menos de partidismo en muchas ocasiones) , quizás ha llegado la hora de completar esas criticas con un poco de autocrítica ¿ no? .
Un saludo _________________ Solo soy un creador de palabras
¿ Qué importan las palabras?
¿Qué importo yo?
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Publicado: Jue Ago 03, 2006 7:12 pmAsunto:
Hola,
En el caso del partidismo que comentas hay un caso bastante claro, y aquí te voy a dar la razón de todas todas: Anita Blake en Gigamesh. Yo me he leido el primer libro en inglés, no se, hará como dos años o así no me acuerdo, y joe, el libro esta bien, entretdnido, pero ya esta, solo entretenido una novelita de vampiros con protagonista sexy. Y punto. Además a partir del 4 o así se vuelven semi-pornográficos según dice todo el mundo, creo que estamos ante el síndrome Anne Rice o algo así. Los libros son regulares tirando a malos, pero se venden, y es que me esta sorprendiendo muchisimo la acojida que están teniendo los libros en algún que otro foro. No se, es cierto que situaciones así asquean bastante.
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Publicado: Vie Ago 04, 2006 8:52 amAsunto:
Hola,
Me da un poco de cosa opinar con dos personas que saben tanto del tema, pero allá voy.
hartree escribió:
Llevo ya unos cuantos meses pensando en la situación de las editoriales españolas, bastante preocupane según mi opinión.
Bueno, yo no creo que la situación sea tan preocupante. Casualidades de la vida ayer me volví a leer el atículo de Julián Diez publicado en cyberdark POR QUÉ EL PÉNDULO DEJÓ DE OSCILAR
Que habla de una situación bastante boyante en la publicación de CF y fantasía en el año 2002, y que siempre me ha parecido un artículo muy interesante para ver de donde venimos, sobre todo ahora 4 años después.
Cuando el habla de una situación buena tengamos en cuenta que bibliopolis no había empezado, CEAC (Timun Mas) esta a punto de la quiebra y a Minotauro la acababa de comprar planeta y no se sabía que iba a ocurrir. Así que creo que la situación actual es mejor que aquella. Aunque puede que se esté pasando el efecto de las pelis del señor de los anillos y de Harry Potter, al menos en la fantasía.
hartree escribió:
De un tiempo a esta parte estamos comprobando como las librerías se están llenando de reediciones a 5 (los Byblos de 5 € que son antiguos Novas) o saldos como los de Minotauro o de un descenso en las publicaciones o incluso en la calidad si me poneis ¿Será que los derechos de publicación sean más caros cuanto mas bueno sea el libro?. No se, podría ser.
Yo veo bastante bien el tema de las reediciones, gracias a ellas voy a poder (o he podido) leer libros de los que he oído grandes cosas y que no había podido leer como:
- La esperanza del venado.
- La espada rota
- La serpiente uroboros ( esta reedición ya tiene bastante más tiempo )
- Hyperión.
- La sombra de Ender.
- Lyoness
- La serie Ambar
Si el mercado de la fantasía y de CF, fuera más amplio y maduro, no debería haber ningún problema para que absorbiera las reediciones, y los libros de bolsillo baratos. El problema es que el mercado sobre el que pueden trabajar las editoriales de género, a pesar de que ha podido aumentar en los últimos años, entre otras cosas gracias a Internet (yo soy un ejemplo, que apenas conocía algún libro de Timun Mas), no creo que vaya más allá de las 10.000-15.000 personas en un país de más de 40 millones de habitantes, lo cual parece una cifra bastante ridícula. No se como estarán ahora las cifras de ventas de CdHyF o de “La espada de fuego” o de “Geralt”, pero siendo grandes éxitos editoriales no creo que ninguno haya llegado con un libro a los 15.000 ejemplares.
Dados esos números, cuando salen un montón de libros a buen precio (Byblos, Puzzle, Minotauro Bolsillo) es probable que se resienta el mercado de novedades. Pero yo tengo una pregunta, ¿ no hemos pedido todos libros más baratos ?, ¿ no hemos pedido libros de bolsillo ?. Yo al menos sí.
Desde mí punto de vista son más dañinos los saldos, que los libros baratos, por una razón: Los libros baratos salen poco a poco, con lo que aunque afecten a la compra de novedades, lo hacen menos. En cambio los saldos salen con un montón de libros a la vez, con lo que afectan mucho más a las novedades, y últimamente hemos tenido unos cuantos, Minotauro,Robel, Pulp, Nova.
hartree escribió:
Es cierto que la gente se alegra muchisimo por esas reediciones de Byblos, entre ellas se supone que grandes clásicos, Los Viajes de Tuf, Cronopaisaje, los Vorkosigan, en fin, un motón. Pero también hay que tener en cuenta que esos libros no se vendieron lo suficiente en los 90.
Esto creo que es hacer un poco de demagogia, que no se sigan vendiendo, no quiere decir que no haya mercado en la actualidad para esos libros, solo hace falta ver que se están comprando las reediciones, y no me refiero solo a Byblos ( Top de ventas en cyberdark con Hyperión y Ender entre otros), sino a reediciones de 18 Euros o más como Elric, la esperanza del venado ….
hartree escribió:
¿Qué diferencia hay entre los españoles y los italianos o franceses?.
¿Puede qué sean más maduros en lo que a literatura de género se refiere?.
¿Quizas sean menos frikis de autores/series o lo que sea?.
Yo creo la diferencia no es la que apuntas. La diferencia en mi opinión es que son más los que leen y por tanto compran CF y fantasía. Por eso pueden publicar más.
Yo no entiendo demasiado de literatura en general, pero se habla de que en España prima el realismo, y que eso ha hecho mucho daño al genero fantástico. Lo que si creo que está claro, que el lector común no ve con buenos ojos la fantasía.
Loial escribió:
Resumiendo : Las editoriales son un reflejo de lo que los lectores quieren que sean . Las editoriales tienen parte de culpa de no innovar y atreverse a más ...y los lectores y miembros del ente “Fandom” , tenemos la culpa de ser algo hipócritas y un poco cerrados, de tal manera que vemos poco más allá de nuestras narices y de nuestros propios egos en numerosas ocasiones.
Estoy de acuerdo en que todos tenemos un poco la culpa. Pero creo que por otras razones. Creo que es difícil innovar cuando muchas veces el mercado no responde. En ese sentido creo que la editorial que más está arriesgando es Biblipolis, con resultados desiguales.
Por otro lado el lector creo que no sabe lo que quiere. El ejemplo más claro se ve en el tema de la división de libros, la gente no quiere división y se queja de ella, el editor no divide y resulta que el mismo lector se queja de que el precio para un libro es muy elevado, cuando es proporcional a publicarlo en un solo libro aunque algono se empeñe en pensar que no.
Loial escribió:
Tenemos el caso de Malaz. que ejemplifica esto de manera casi perfecta. Muy controvertido porque como de todo en los últimos años se ha culpado a Timunmas . Y claro que tiene la culpa, errores en las portadas, anuncios de cambio... y la división ( aunque de esto hay mucho que decir) . Pero realmente otra parte importante , tal y como he dicho en numerosas ocasiones esta en los lectores.
NO RESPONDIMOS.
Este si que es un caso incomprensible, por un cúmulo de despropósitos tanto de la editorial como de los lectores. A la saga le hizo mucho daño el comentario de que se iba a cambiar la portada, y mucha gente se espero para comprarlo, como no hubo ventas de los libros que ya habían salido, no se llego a cambiar la portada y nos quedamos sin los libros.
Es sorprendente como unos libros que habían creado cierta expectación gracias entre otros a Hartree ( es una pena que no te prodigues más por los foros, o que actualices tu Blog con más frecuencia ), no hayan triunfado. Yo me he quedado con los dos primeros en la pila, esperando a sus compañeros.
Como sugerencia a la gente de Timun Mas les recomendaría que les hicieran unos forros a los libros que tienen en el almacén, con una portada nueva y que lo anuncien, igual daba resultado.
Loial escribió:
Y que decir de Príncipe de Nada, ya me he hartado de hablar de esto pero no dejo de sorprenderme al ver el escaso interés que en algunos sitios hay por dar esta serie a conocer.
Yo tengo un problema, y es que no leo sagas sin terminar, pero si te sirve de consuelo, tengo los dos primeros libros comprados, y creo que tus reportajes han creado expectación con la saga. Cuando la lea opinaré, pero si está al nivel de Geralt o CdHyF ( tampoco la he leído ) no entiendo porqué no se habla más de ellos.
Bueno y lo dejo aquí que me lio demasiado, y si alguno ha llegado a leer hasta aquí gracias _________________ carpe diem
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Publicado: Vie Ago 04, 2006 11:24 amAsunto:
Quería hacer tres acotaciones antes de meterme con el tema central. Los libros de Byblos que estáis comentando son de los que no fueron saldados en su momento. No se podía hacer reedición porque, como se dijo en los foros de cyberdark, no se conservaba soporte informático para hacer la correspondiente traslación. Supongo que una vez agotados libros en los que sí se disponía de ese material, se pusieron con el OCR y ... Sin embargo hay otros que fueron saldados (mismamente los relatos de Cordwainer Smith) y que también han sido reeditados. A mi es algo que me confunde pero me parece de lo más útil. Durante mucho tiempo estuvimos clamando que hubiese un mercado de reediciones de clásicos que permitiesen a la gente obtenerlos a bajo coste. Y sí que es cierto que retrotrae a muchos compradores, pero no se puede "recriminar" algo que es un síntoma de normalidad.
Sobre lo que ocurre en Italia y Francia, recuerdo que en la AsturCon de 2003 hubo una mesa redonda muy interesante, a la que apenas asistió gente porque se celebró el Lunes por la mañana, en la que un editor (el de Sapkowski), un autor y un traductor francés (Sylvie Miller) explicaron con detalle cómo funcionaba el mercado de género en Francia. Y hubo algo que me dejó alucinado: allí los títulos llegan a tener hasta tres ediciones. Siguiendo un poco el modelo anglosajón, un libro de éxito razonable puedes encontrarlo en tapa dura, tapa blanda y bolsillo. Y las ventas siguen la proporción 1, 2, 4. ¿Qué narices podemos esperar de un país en el que un libro se considera un éxito cuando en tapa blanda vende 1200 o 1300 ejemplares?
Habría que separar las editoriales en varios grupos. Simplificando en dos tendríamos, por un lado, las grandes que buscan un beneficio a corto, medio plazo, con unas perspectivas de venta más elevadas y que a los seis meses desisten de seguir colocando un libro, y por otro lado las pequeñas que se pueden permitir el lujo de porfiar en que en tres años pueden recuperar la inversión con unas ventas más pequeñas. No puedo dar datos, pero puedo poner el ejemplo de "Los tejedores de cabellos", que no se vendió nada bien durante el primer año, ahora es un libro que ya le ha dado beneficios a su editor y se sigue vendiendo, mes a mes, en cantidades que para un gran editor se consideran ridículas. Pero para Bibliópolis son razonables y animan a publicar más material arriesgado que puede amortizar la inversión.
¿Por qué Minotauro considera "Carbono alterado" un fracaso un año después de su salida? Es más fácil colocarlo en las mesas de saldo, liberando espacio en el almacén, que esperar un poco más a ver qué ocurre.
Ultima edición por Nacho el Vie Ago 04, 2006 12:27 pm, editado 1 vez
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Publicado: Vie Ago 04, 2006 12:15 pmAsunto:
A mi lo de Malazan me dejó un tanto perplejo. Cuando Hartree y otros hablasteis de ella aquí o en los foros de cyberdark, o publicamos aquel artículo expositivo y comparativo con Canción de hielo y fuego y El Vatídico
tenía la sensación, incluso con la división, de que iba a vender bien y seguiría. Sin embargo en cuanto salió mucha gente en los foros hizo mucho hincapié en los temas que indicais (a mi me sigue alucinando la gente que no compra un libro por la portada) y se desinfló completamente. Cosa que no ha ocurrido con un libro como el de Baker, del que rápidamente tuvimos la segunda parte y del que, tengo la sensación, se había creado una expectación menor.
Por mi experiencia, que puede estar equivocada, no hay una relación directa entre los parabienes que recibe un libro en internet y sus correspondientes ventas. Canción de hielo y fuego o Sapkowski puede producir esa sensación, pero se me ocurren tantos contrajemplos (a Malazan se le pueden añadir "La historia de tu vida", "Los tejedores de cabellos", cualquier libro de Priest,...) que llego a la conclusión de que el fandom, ese grupo de lectores que hacen algo más que leer sus libros y llevan su afición a un grado de participación, sigue siendo tan pequeñito como activo. Al final somos (no sé) 300 o 400 miembros militantes que nos recomendamos cosas entre nosotros, con una repercusión relevante en el porcentaje final de ventas de un libro, pero también limitada. Más de lo que podemos pensar.
Como dice Loial, al final son los lectores los que deciden. Y como grupo somos miedicas, repetitivos, poco dados a la variación,... Sin olvidar que la mayoría, siendo generosos, lee dos libros al mes, si llega. 24 libros al año que, en nuestro caso, no tienen por qué ser todos de género. Y no existen unas pilas como las que gastamos unos pocos, que alardeamos (o nos avergonzamos) de ella a la que podemos. Siendo España un país con esta tasa de lectura, con un mercado fragmentado (recordemos que hay casas en las que sólo se compra lo que viene en El club de lectores), siendo nuestra tajada un tanto marginal,... y otras cosas que se han dicho, a mi no me sorprende.
¿Que después no han recibido la atención que merecían dentro del fandom? Puestos a confesar vergüenzas, tengo los Malazan sin empezar y el de Baker a medio leer en algún lugar de la pila. Pero en esta situación es normal que así ocurra cuando la oferta es tan elevada y hay tantas opciones.
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Publicado: Vie Ago 04, 2006 1:13 pmAsunto:
Nacho escribió:
Por mi experiencia, que puede estar equivocada, no hay una relación directa entre los parabienes que recibe un libro en internet y sus correspondientes ventas.
Me acuerdo que en algún sitio de Internet Luis G. Prado (editor de Bibliopolis), creo que era en sus propios foros, reconocia que a Geralt le había ayudado el reportaje de cyberdark, pero que había otros libros que a pesar de tener buenas criticas en esa página, y que todo el mundo hablara bien de ellos, no conseguían las ventas esperadas
Así que al menos un editor apoya tu afirmación
Nacho escribió:
Al final somos (no sé) 300 o 400 miembros militantes que nos recomendamos cosas entre nosotros, con una repercusión relevante en el porcentaje final de ventas de un libro, pero también limitada. Más de lo que podemos pensar.
Una cosa que resulta curiosa es el número de usuarios activos que realmente hay en este tipo de páginas. Igual Loial nos puede dar alguna cifra. Pero yo recuerdo que en la debacle de cyberdark (cuando se cayo todo y se perdieron usuarios, entre ellos el mió) había unos 10.000 usuarios dados de alta, de los que si mi memoria no me falla solo unos 2000 habían escrito un mensaje, y de los cuales unos 400 lo habían hecho en los últimos 3 meses. Luego está la gente que no participa pero que se lee los post y las reseñas o los reportajes.
Sin embargo yo creo que Internet si tiene una repercusión importante en las ventas de ciertos libros. Es interesante ver como un libro de un autor prácticamente desconocido, como Tobias Grumm ha conseguido que su libro primer libro se vendiera, desde mi punto de vista gracias a sus interesantes apariciones en Internet en esta página, en espadaybrujeria o en sedice. Estamos hablando de tiradas de 1000 ejemplares en este caso, pero fue uno de los libros más vendidos de cyberdark el año pasado. Aunque todavía creo que la primera edición no se ha agotado.
Claro que lo interesante sería saber cuantos ejemplares se venden gracias a Internet. Yo si creo que Internet es capaz de inclinar la balanza para que un libro triunfe o no, sobre todo cuando hablamos de las tiradas de unos 2000 ejemplares.
En mi antiguo trabajo había un par de personas que de vez en cuando leían fantasía, pero no buscaban información por Internet. Si accedían a nuevos libros era más bien por el boca a boca. Sería interesante saber como se puede llegar a esa gente y a los que no leen habitualmente fantasía o CF, porque es llegando a ellos de la única manera de la que puede crecer el genero, absorber la actual oferta y crecer.
Nacho escribió:
Como dice Loial, al final son los lectores los que deciden.
Sí, ¿pero que criterios siguen para tomar esas decisiones ?
Nacho escribió:
Siendo España un país con esta tasa de lectura, con un mercado fragmentado (recordemos que hay casas en las que sólo se compra lo que viene en El club de lectores), siendo nuestra tajada un tanto marginal,... y otras cosas que se han dicho, a mi no me sorprende.
Ya, pero editoriales como la factoria, con libros tipo el código da vinci consigue ventas al menos 14 veces superiores a sus libros de CF y fantasía. ¿ Porque ?
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Publicado: Vie Ago 04, 2006 1:54 pmAsunto:
Lo de Geralt de Rivia es un fenómeno análogo a lo ocurrido con Canción de Hielo y Fuego y "La espada de fuego". Libros publicados en 6 meses (noviembre de 2002, mayo de 2003) que han tenido unas ventas que, creo, ningún libro de fantasía publicado después que no pertenezca a estas series ha repetido.
Libros que recibieron mucha atención de las páginas existentes y de los foros y que subieron como la espuma. Sin embargo otros libros posteriores, de calidad (Juego de enigmas, Viriconium, Lyonesse, Waylander, Malazan, Vatídico,...), no han repetido ni por aproximación aunque algunas sí que hayan recibido una atención pareja. ¿Por qué?
Servidor no tiene la respuesta. Sólo puede pensar en factores como que entonces el mercado de fantasía todavía estaba saliendo de la recesión y no tenía la oferta que a partir de ese momento se generó y mantuvo; el factor no se está publicando nada parecido, por lo tanto me encierro en las relecturas o en la no lectura a la espera de que salgan nuevas entregas; el factor "miedo"; divisiones de libros incomprensibles; relación precio número de páginas;... Elementos que sólo un estudio de mercado serio y concienzudo puede poner de relevancia, o gente más informada como Julián o Loial.
Cita:
Pero yo recuerdo que en la debacle de cyberdark (cuando se cayo todo y se perdieron usuarios, entre ellos el mió) había unos 10.000 usuarios dados de alta, de los que si mi memoria no me falla solo unos 2000 habían escrito un mensaje, y de los cuales unos 400 lo habían hecho en los últimos 3 meses
Te puedo dar un dato de cyberdark. Si no me falla la memoria, a comienzos del año 2004 teníamos cerca de 2000 personas que semanalmente se metían en cyberdark introduciendo su nick y contraseña. Un dato sorprendente dada la participación que había, un poco superior a la que comentas. Pero en ella había mucha gente que pasaba de la literatura y sólo se centraba en cosas legítimas como filosofear, quejarse contra el mundo, jugar,... aunque un tanto absurdas en una web temática que se sustentaba en una biblioteca puramente de género.
Cita:
Luego está la gente que no participa pero que se lee los post y las reseñas o los reportajes.
Un número descorazonador. Para una web que tenía más de 10000 visitantes únicos diarios ver cómo una reseña de portada, tras un mes, apenas tenía, como mucho en los casos estelares, 900 o 1000 visitas, en los que bastantes repetían porque querían leer los comentarios, da fe de la repercusión que tenían. Cosa que dista mucho de decir que era inútil; ese público, interesado, es el que animaba y anima a seguir. Pero no deja de ser revelador...
Afortunadamente algunos artículos fueron mucho mejor... como el de hartree que enlazaba antes.
Cita:
Estamos hablando de tiradas de 1000 ejemplares en este caso, pero fue uno de los libros más vendidos de cyberdark el año pasado. Aunque todavía creo que la primera edición no se ha agotado
No quiero quitarle ningún mérito a Tobias, dios me libre. Pero estamos hablando de un libro con una distribución peculiar que es casi imposible encontrar en las librerías normales. Es un caso que me recuerda a "El cortafuegos" de Cofiño. Las tiradas de Espiral varían entre 300 ejemplares, si el autor es desconocido y se prevé que es difícil de colocar, y 500 ejemplares, si el autor es conocido o se prevé que será fácil de colocar. Lees por ahí críticas que lo ponen de clásico para arriba, genera muchas recomendaciones... y tardó en agotarse más de cuatro años.
Internet puede ayudar pero también distorsiona. Mucho (si no que se lo digan a Juan Miguel Aguilera y "Rihla"; nunca tanta unanimidad de la crítica tuvo como resultado un saldo tan flagrante)
Cita:
Ya, pero editoriales como la factoria, con libros tipo el código da vinci consigue ventas al menos 14 veces superiores a sus libros de CF y fantasía. ¿ Porque ?
Lo atribuyo a la combinación del efecto Da Vinci - Cuarto Milenio con la compra de espacio para hacer montañitas con esos títulos. Si fuese otra cosa, quizás otros libros de otras colecciones de La Factoría habrían corrido la misma suerte.
Es como coger en Minotauro "El sueño de la razón" de Aguilera y comparar su carrera con "El espejo de Salomón" de Arsenal. ¿Qué diferencia de ventas va a haber entre ambos?
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Publicado: Vie Ago 04, 2006 4:06 pmAsunto:
Hola,
Es que lo mismo el quid está en saber que publicar y en que momento hacerlo. Parece que se ve extraño que aparezcan en Minotauro o en La Factoria libros como "El espejo de Salomón" o "El Puzzle de Jesus" por poner dos ejemplos recientes. Pero es que a lo mejor es eso lo que hay que hacer. Y esto viene a enlazar con lo que comentaba antes Loial de que Drizzt cuadruplicaba las ventas del libro de Bakker... Imaginaos cuantos libros "minoritarios" de género podría publicar la Factoria con un Harry Potter en su catálogo o un Código Da Vinci. O no eso, sino con libros que sean más vendibles (desgraciadamente) que los nuestros. Lo mismo la clave no esté en acercar al lector medio o la fantasía o a la cf, sino en abrirse a otros mercados que permita publicar los libros que son propiamente de la editorial.
Quizas en ese sentido la Factoria (o Bibliópolis con su sello de novela histórica) están actuando como debe hacerse.
En cuanto a las campañas publicitarias, la verdad, no creo que sea posible una campaña en prensa o TV. pero si es posible (y eso se hace mucho fuera de España) dedicar varias páginas al final de un libro a autopromoción. Incluir capítulos iniciales de próximas apariciones o simplemente publicidad de libros. Cada una de las partes de Malaz en su edición de bolsillo incluye al final el prólogo de la siguiente. Imaginaos la situación: en la edición de bolsillo de Midnight Tides viene el prólogo de The Bonehunters (cuando se publico esa edición de MT, TBH no se había publicado aun, había gente que compraba el libro solo por leer el pólogo. Si, mu friki, pero es un hecho).
Respecto a la primera idea que abrió el mensaje, creo que hartree y yo no criticábamos que hubiera reediciones de clásicos, en absoluto . A mi me parece una idea estupenda y me alegro por mi ( por poder tener algún que otro libro del que no disponía) y especialmente por la gente que puede disfrutar de buenos libros a buenos precios .
No, lo que criticábamos es que estas reediciones parecen ser la vanguardia de una política conservadora y timorata de las editoriales , y eso es lo más preocupante .
Ediciones b antes era un puntal y un referente en fantasía y en ciencia ficción en lo concerniente a hacernos llegar lo mas granado que se publicaba fuera del país y hoy día creo que ha perdido bastante empuje . Gigamesh, que ya lleva unos cuantos años y ha tenido una gran rentabilidad con Canción lleva ya bastante tiempo muy “atascada” en hacernos llegar nuevas series u otras novelas de las muchas interesantes que se encuentran en estos géneros . Publica muy pocas novedades y se arriesga muy poco. En fantasía, de hecho publica El Ciclo Drenai y Canción . Y el Ciclo Drenai ( que el autor un trabajador infatigable y un amante del genero merece un gran homenaje) sinceramente me parece de la misma calidad y dirigido al mismo publico tan denostado a veces que compra Reinos o la serie esta de los Terrarcas de William King. Literatura sencillita de Espada y Brujería sin mucho más (me he leído los tres primeros libros ) .
¿Por qué se critica y se acusa tanto a Timun de publicar “franquicias” y obras para adolescentes y sin embargo no se dice nada de la apuesta por Drenai o los libros de Anita Blake? Me parece uno de esos misterios insondables de los que este mundillo tiene unos cuantos . Y que conste que esas apuestas y sobre todo ese publico me parece tan respetable como el de Jonathan Strange y el Señor Norrel , por poner un ejemplo ( eso sin contar que realmente hay más lazos de unión de los que creemos entre alguien que empieza a leer Drenai o Reinos o X y puede llegar a disfrutar o lo hace con Jonathan Strange o con Viriconium ) .
Respecto a las criticas al Fandom en general volveré a repetir que falta mucha autocrítica Nacho, eso es principal que quiero resaltar. Este es un mundo algo cerrado y algo egocéntrico . Y me incluyo a mi por supuesto. Creo que nos falta perspectiva y frescura . Y esto si que necesitaría no de un articulo, sino de una serie de ellos bastante grande para analizarlo, o al menos para debatir algunas de las cosas que a mi parecer ( puede que equivocado) hacen que una buena reflexión y una buena dosis de aire fresco y de eliminar complejos fueran necesarios . Y a mi parecer son necesarios porque uno de los problemas de expansión de estos géneros en nuestro país creo que tiene que ver con la imagen que damos ...pero en fin, esa es otra cuestión . Otros problemas tienen relación con la falta de “originalidad”, la existencia de determinados “tópicos” o “lugares comunes” que van trasladándose de un sitio a otro degradándose cada vez más al igual que el famoso juego del rumor, etc . En fin, insisto, seamos un poco más modestos, veamos nuestros propios fallos, evitemos la soberbia, abrámonos un poquito más...y posiblemente reforzaremos todo positivo que el fandom tiene y posiblemente evitemos al menos algunas de las cosas más negativas .
No sé cual es la influencia real del Fandom en las ventas, si que creo que es más importante de lo que comentas Nacho, sin que por supuesto haya una relación fiable al cien por cien y directa entre buenas criticas y ventas decentes . Pero si creo con Excali-Vila que en algunas ocasiones puede representar la diferencia entre un éxito moderado y un fracaso . Y si que es relevante que nos movamos en cifras tan bajas de ventas en el 99 por cien de los productos . Y comenta Excali que el publico español es más dado al realismo, creo que no. Si creo que aciertas en lo que comentas de la mala imagen de la fantasía , pero no por motivo de gustos, sino por motivo de “presencia” . Y en eso tenemos culpa editoriales, lectores, fandom ... Medios de Comunicación .
Respecto lo que comenta Excali sobre que la situación actual es mucho mejor que antes del dos mil, sí, sin duda. Lo que a mí me preocupa ( y supongo que a hartree) es que estamos desperdiciando muchísimo del potencial generado estos años para hacer de nuestro mercado algo más similar al italiano y al francés. No hablo del ingles o del alemán .
Por cierto que en los mercados franceses , italiano y alemán se ha dividido y mucho . Y eso no ha influido para nada en el éxito de diversas series o libros que aquí ha fracasado . Y ese es un elemento que debemos reflexionar. Sobre la división ya he dicho en años anteriores todo lo que tenia que decir, lo mal que me parece, pero también lo mal y lo partidistamente que se ha tratado este asunto en muchas ocasiones. Criticar la división cuando otras editoriales no publican libros con más de quinientas páginas o cuando no editan otras series o cuando ... . En fin, que esta es una de las cosas a las que me refería con la hipocresía . En cualquier caso creo que lo mejor es pasar pagina y ver si cuando las editoriales apuestan por no dividir la gente responde...y de paso esos que tan “brutalmente” las criticaron manifiestan ahora lo positivo de la apuesta .
Cita:
Habría que separar las editoriales en varios grupos. Simplificando en dos tendríamos, por un lado, las grandes que buscan un beneficio a corto, medio plazo, con unas perspectivas de venta más elevadas y que a los seis meses desisten de seguir colocando un libro, y por otro lado las pequeñas que se pueden permitir el lujo de porfiar en que en tres años pueden recuperar la inversión con unas ventas más pequeñas. No puedo dar datos, pero puedo poner el ejemplo de "Los tejedores de cabellos", que no se vendió nada bien durante el primer año, ahora es un libro que ya le ha dado beneficios a su editor y se sigue vendiendo, mes a mes, en cantidades que para un gran editor se consideran ridículas. Pero para Bibliópolis son razonables y animan a publicar más material arriesgado que puede amortizar la inversión.
¿Por qué Minotauro considera "Carbono alterado" un fracaso un año después de su salida? Es más fácil colocarlo en las mesas de saldo, liberando espacio en el almacén, que esperar un poco más a ver qué ocurre.
No sé si es así exactamente , dependerá de diferentes casos . Yo creo que las “grandes” tienen más paciencia de lo que creemos , aparte de que habría que ver si realmente el pertenecer a un grupo grande ( Planeta en el caso de Timun y Minotauro) de verdad les deja margen de maniobra, porque posiblemente tengan menos de lo que creemos y necesiten tener más beneficios para poder seguir existiendo .
Habría que ver cuanto ha vendido Carbono Alterado, pero realmente ha tenido que hacerlo muy poco para que consideren que es un fracaso. Puede que en un futuro pase como con Los Tejedores de Caballos, eso espero. Y no olvidemos lo que comente... que estas editoriales vienen publicando mas títulos que el resto, lo que conlleva mas riesgo de perdidas y de fracasos que políticas mas conservadoras, aunque últimamente ellas mismas están practicando este tipo de política .
No olvidemos que si repasamos los artículos de información de los últimos años, en cualquier genero literario, todos señalan el mismo problema básico : Un exceso de novedades que no asimilan las librerías ( es decir los lectores) devolviendo muchos títulos a los pocos meses con el consiguiente “palo” para las editoriales en gastos de almacén e impuestos . Este es el principal problema al que me refería con las reediciones, no que no sean excelentes y motivo de alegría...sino que es necesario un equilibrio para que no afecten mucho a la salida de novedades “reales” .
De todas maneras y para finalizar me gustaría decir que creo que he dado una impresión mucho más negativa de la que realmente siento que hay . La realidad es que tengo buenas esperanzas, que creo que todas las editoriales ( sin excepción) han aportado estos años más cosas positivas que negativas ( gente como Luis G. Prado ha realizado un trabajo impresionante desde la nada) , que el publico lector de fantasía y cf va madurando ( y no me refiero al tipo de lecturas!-eso sería caer en un snobismo que siempre he criticado- sino en sus hábitos, comportamientos... etc), que el fandom ( salvo la poca autocrítica) tiene muchas cosas positivas y ha aportado mucho estos años ... . Pero, todo eso tan positivo, no evita que resaltar algunas otras cosas no sea algo necesario .
Posdata : Lo del éxito de los libros de la Factoría tipo Código Da Vinci si que merecería un buen articulo xD , pero hay que reconocer que los de marketing no se cortan un pelo ( y no es que lo diga como algo negativo) ; en varias ocasiones he visto libros como El Puzzle Jesús o algún otro similar recién salido al mercado y con las tiras que anunciaban la cuarta edición ( ejemmmmm ejemmmmmmmm), de hecho el mismo día que se ponía a la venta veía como convivían tiras de tercera y cuarta edición ( imagino que la primera y la segunda iría a los familiares no sé ... )
Posdata 2 : Lo que critico con Príncipe de Nada es que tengo la impresión ( quizás sea equivocada o “manía persecutoria” ) que el problema para alguna gente es que la edita Timun, así de sencillo. Y cuando hablo de hipocresía hablo de eso, de ver como series y autores digamos que algo más “mediocres” recibían una hiper -exposición en foros, listas, blogs, etc resaltando sus “excelencias”...que no critico que esas personas las encuentren en esas obras”! . Crítico que su mirada obvia determinadas cosas en base a determinados pre-juicios ( en el mejor sentido ilustrado del termino)
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Publicado: Vie Ago 04, 2006 9:18 pmAsunto:
Hola a todos.
Estoy siguiendo con mucha atención todo lo que exponéis sobre el tema de los éxitos y fracasos editoriales y la culpabilidad compartida entre editorial y lectores.
En mi opinión el problema es sobretodo económico, el libro se ha convertido en un artículo de lujo y a los aficionaos que queremos estar al tanto de las novedades la broma nos sale por un ojo de la cara. Creo que el futuro del género está en las ediciones de bolsillo. El ejemplo a seguir es el de Byblos, y eso que me parece que acertó con el precio y la forma de pura chiripa.
Leer las primeras participaciones en este foro de Sedice sobre los Byblos a 5€ es bastante esclarecedor.
f="http://www.sedice.com/modules.php?name=Forums&file=viewtopic&t=5162&postdays=0&postorder=asc&start=0" target="_blank">\
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En principio los Byblos costaban entre 5 y 8 euros. Una oferta aparecida el verano pasado y que se decía que no era otra cosa que un saldo encubierto logró un éxito de ventas descomunal, más de 1.200.000 libros vendidos en un mes. La oferta del precio que debía expirar en Septiembre todavía dura.
Otras editoriales están sacando parte de su catálogo en edición de bolsillo, por ejemplo La Factoria en Puzzle y mucha gente se puede hacer con libros como La Estación de la Calle Perdido que tenía un precio prohibitivo.
Me apostaría el bigote a que si Malazan la sacan directamente en bolsillo se vende como churros. El público que consume fantasía es en su mayoría muy joven, es decir con escasos recursos económicos como para afrontar el gasto que suponen los 36€ por leer la primera entrega de Malazan.
Habrá otros muchos factores que influyan en que un producto editorial se venda o fracase, pero el principal es el económico, osea el precio al que venden el producto. No habéis mencionado la colección de kiosco de Planeta de Agostini que debía tener un total de 40 entregas y que han prorrogado la colección, por lo visto se vende bien pese a ser todo franquicias fáciles de encontrar en cualquier librería, pero el precio 7€ por un libro en tapa dura ha conseguido un público fiel que encuentra lo que busca a buen precio.
El libro de bolsillo esta teniendo un auge muy importante y todos reconocemos sus virtudes ...el problema es que es IMPOSIBLE editar un libro en primera edición ( salvo algún bestseller que vendiera mucho ) en bolsillo.
Esto te lo podrán decir todos los editores o gente que sepa algo del mundillo . ¿ Sabes la cantidad de ejemplares de Malaz a 5 euros que deben venderse para rentabilizar una primera edición ? Haz cálculos .
Ese es el problema de los libros de bolsillo, que son muy rentables siempre y cuando tengas ya unos gastos cubiertos , y eso ha sucedido con Byblos y con los libros de La Factoría ...la verdad dudo mucho que si no hubieran sacado La Estación al precio tan caro en su primera edición hubieran podido sacarlo ahora en bolsillo.
Y cuando se pide a las editoriales de fantasía que publiquen mas bolsillo es evidente que ellas querrían hacerlo, pero lo que venden en sus primeras tiradas que son las que rentabilizan el tema no se lo permiten . Y en todos los ejemplos que has puesto , todos esos libros estaban ya más que rentabilizados en anteriores ediciones _________________ Solo soy un creador de palabras
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Por cierto sobre la influencia de la red en la industria hay un artículo que aunque referido al cine tiene detalles muy curiosos, creo que es oportuno para iluminar algunas cosas :
Cita:
ROCÍO AYUSO - Los Ángeles
EL PAÍS - 28-07-2006
La hora del adiós
Durante años, los estudios de Hollywood miraron a la red con recelo, preocupados sobre todo por su participación en la piratería. Ahora, sienten pavor porque cualquiera desde su casa, con un ordenador conectado a la red puede ser el próximo Orson Welles, organizar una producción, distribuir contenidos, utilizar el monitor como sala de exhibición y emitir una opinión que, en los tiempos que corren, tiene más peso que la llamada crítica autorizada. Los usuarios de la red tienen en sus manos poder ser Hollywood, lo que deja obsoleta toda la maquinaria de esta industria, desde sus ejecutivos y agentes a los productores, distribuidores y, cómo no, a la crítica.
Las pruebas de esta explosión en el campo del espectáculo son palpables. El popular servidor de vídeo YouTube.com tiene en su caudal de transmisión 100 millones de vídeos diarios y sus usuarios suben una media de 65.000 nuevos vídeos al día. El portal MySpace.com le sigue de cerca, con unos 35.000 nuevos vídeos diarios. Muchos son chistes, anécdotas, resúmenes televisivos o vídeos diarios sin mayor valor artístico, pero, dado el abaratamiento de medios (cámaras digitales o los programas de edición y sonido) y la rapidez de la Red, cada vez son más numerosos los de contenido original, en general cortometrajes, de calidad comparable a la de una de las producciones de Hollywood pero con más ingenio.
Nuevo talento
El mejor ejemplo lo da la obra de David Lehre, un perfecto desconocido que desde la casa de sus padres, donde aún vive, realizó MySpace: the movie, parodia de 11 minutos que tras su debut en la Red en enero cuenta en millones su número de espectadores. Una producción casera que distribuye gratuitamente en Internet y con una campaña publicitaria basada en el boca a boca de los bloggers que ha convertido a este joven de 21 años en el nuevo talento de Hollywood que ya cuenta con un contrato con Fox televisión y está negociando un posible largometraje.
No todos tienen la misma suerte, pero, a juzgar por los últimos fichajes, queda claro que Hollywood tiene un ojo puesto en la Red para buscar nuevos talentos como un día lo tuvo en la publicidad (David Fincher) o en los vídeos musicales (Spike Jonze). "Uno no puede dejar de estar en contacto con su público", admite el productor Jerry Bruckheimer, alguien muy cercano a la realidad en la que se mueve, a juzgar por sus éxitos tanto en cine (Piratas del Caribe) como en televisión (C.S.I).
Pero el talento que ofrece la Red no es tan importante para Hollywood como la revolución que se está dando a golpe de ratón. El género Machinima (www.machinima.org), gracias a la disponibilidad que hay en la Red de los motores de los videojuegos para hacer tu propia animación, abre un campo de posibilidades aún incipiente pero al alza con el que potencialmente hacer el próximo shrek en casa. Y los cerca de 100 millones de usuarios de MySpace, un colectivo entre los 15 y 34 años que Hollywood ha bautizado como Generación Fox en honor de los estudios que primero se dieron cuenta de este fenómeno, han probado su valía con el éxito de X-Men. La decisión final gracias sobre todo a una campaña dirigida a estos ávidos consumidores cibernautas. Como declaró esta semana Rupert Murdoch, presidente de News Corporation, a la revista The Hollywood Reporter, el mundo ha cambiado y "uno tiene que acomodarse y cambiar". "Internet da al público muchas oportunidades y lo que estamos haciendo (como estudio) es dar al mundo oportunidades", añade.
Se trata de salvar la cara además de intentar sacar partido a lo que ofrece la Red. Otro ejemplo: el próximo estreno de Serpientes en un avión. De partida no era más que un filme de género con Samuel L. Jackson como protagonista, la española Elsa Pataky en el reparto y mucha serpiente como su título indica. El proyecto se estaba convirtiendo en el hazmerreír de Internet. Para salvarlo, su director, David Ellis, siguió el refrán "si no puedes vencerles, únete a ellos" y añadió nuevas escenas con más sangre y violencia, pasó de ser para todos los públicos a una película para mayores de 18 años y mantuvo el título, pero con un contenido al gusto de los bloggers. Los mismos a los que los estudios quieren tener contentos ofreciéndoles primicias como ocurrió hace una semana en la Comic-Con de San Diego, la mayor feria de la historieta en Estados Unidos, o manteniéndoles informados paso a paso de sus principales rodajes con diarios como el que puso Bryan Singer en la Red durante la producción de Superman returns.
Mientras Jackson juró en la Comic-Con ante una audiencia enardecida de 6.000 espectadores que "los consejos recibidos en la Red para Serpientes en un avión significan el futuro del mundo del cine", los hay que buscan otras soluciones para estar al día como FoxAtomic.com, dispuesto a encontrar en Internet al próximo Jackson. O al menos a los extras para la nueva versión de la película Revenge of the Nerds. Los que buscan una oportunidad pueden subir a la Red sus pruebas para que sean parte del caudal de MySpace.com, de donde saldrá la selección de extras para el filme. Mientras, para defenderse de los maestros del Machinima, los próximos grandes estrenos en el campo de la animación están dispuestos a ir un paso más allá de las imágenes sintéticas en pos de una vieja quimera: el cine en 3-D, que se ve en relieve gracias al uso de las gafas. "Es tan sencillo una vez que tienes las imágenes en el ordenador que el efecto es increíble", asegura John Davis, director de Ant Bully, que junto a Monster House son los nuevos estrenos que utilizan esta tecnología. Está claro que Hollywood tiene miedo pero, también, que sabe defenderse.
La hora del adiós
Para 650 empleados de la compañía Walt Disney el miedo de los estudios significa su despido. Da igual que se trate del mismo estudio que está triunfando con el sorprendente estreno de Piratas del Caribe: El tesoro del hombre muerto que va camino de convertirse en una de las películas más taquilleras de la historia del cine. Disney ha decidido cortar cabezas en todas las esferas y dentro y fuera de sus fronteras, un tajo tan brutal que tiene al resto de la industria temblando al pensar quién será el siguiente. "Nada parece seguro", afirmó el agente Ron Bernstein. El presidente de los estudios Walt Disney, Dick Cook, asegura que estos cambios, que incluyen reducir la producción anual de largometrajes a 12 o 13 películas, son "específicos" para su compañía. Sin embargo, los analistas de Hollywood no han dudado en resaltar los temores de la industria con una taquilla imprevisible donde títulos como la tercera parte de Misión Imposible debutan muy por debajo de lo que se esperaba, Poseidón se hunde y Devil Wears Pravda se lleva el gato al agua. Donde el mercado del DVD, la gallina de los huevos de oro de los últimos años, empieza a flaquear, e Internet ofreciendo nuevas formas de entretenerse gratis, sin moverse de casa y a la hora que quieran. "Todo lo que ves hoy en el área de bajarse vídeos es cien por cien experimentación. En tres o cinco años será completamente diferente", afirma Ross Levinsohn, presidente de la rama interactiva de Fox, FIM. Los estudios Fox, parte del conglomerado Media Corp, tienen clara la apuesta cibernética en su futuro. Estudios menores como Lionsgate prefieren apostar por las minorías, es decir películas como Saw, de bajo coste y mucha sangre para los amantes del terror; Diary of a mad black woman para el público negro y La mujer de mi hermano o Pretendiendo para los amantes hispanos de la telenovela, además de ese nicho culto y más cuidado con el que ganar el Oscar como Crash. Se trata de reducir plantilla para unos o de un cambio en la planificación para otros, pero parece obvio que Hollywood está buscando cómo mantenerse a flote y en opinión de los analistas lo más seguro es un cambio en el tipo de estrenos anuales. "El futuro traerá menos películas con más filmes de muy bajo presupuesto, de arte o dirigidas a una minoría, y una apuesta clara por las grandes producciones. No será fácil ver filmes de un presupuesto inferior a los 20 millones de dólares y superior a los 100 millones", resume el socio de Montecito Pictures, Tom Pollock, de las próximas tácticas de la industria del cine.
Enlace : www.elpais.es _________________ Solo soy un creador de palabras
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